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富大龙挑战京剧男旦演“神”了

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  富大龙挑战京剧男旦演“神”了

  对谈

  对谈高朋:富大龙(演员)

  对谈记者:李俐  

  “神也神也!”京剧名家于兰在看完影戏《进都城》后,在伴侣圈给富大龙的演出写下了这样的四字评价。不可是她,险些所有看过这部戏的观众,都对富大龙扮演的男旦岳九留下了深刻印象。他也凭此脚色得到了上海影戏节最受传媒存眷男主角奖。

  富大龙是公认的演技派,但《进都城》里的演出比以往任何一部作品都难。颇有男人气概的他要演一位“徽班进京”时期的男旦艺人,仅这一点已经让许多男演员望而生畏了。而他把一代名旦台上的柔媚与台下的坚强恰如其分地团结在一起,逼真地诠释了老一代艺人“戏比天大”的追求。更令人意想不到的是,这个脚色过半的戏份都是在舞台上,富大龙居然没有用替身,僵持本身完成了所有京剧唱段。

  为了在仅有的三个月拍摄期迅速靠近人物,富大龙短期内减重十几斤,除了用饭、睡觉,把所有的时间都投入到了练功房。尽量最终的泛起堪称完美,但他依然以为远远不足。在接管《北京晚报》采访时,富大龙感应:“岳九这小我私家物就比如百年陈酿,但只给我三个月,我怎么酿百年的酒呢?我只能描一个或许。所以这部戏是让我回味无穷的。”

  杀青脱下戏服那一刻,哭了

  记者:当初接到《进都城》脚本的时候,最吸引您的处所是那边?

  富大龙:必定是戏曲。这样的戏这些幼年了,娱乐世界要,正写戏曲的不多,正写舞台的更少,包罗各人城市提到《霸王别姬》,说实话,《进都城》对戏曲舞台的展示是以往我没有见到的。片中涉及的戏曲有几十出,并且有大量戏曲舞台上的片断,光我扮演的旦角岳九就有四五段戏,并且分属旦角的差异行当,因为旦角也分花旦、闺门旦、武旦、贴旦、青衣……岳九的每一出戏的种类和表达方法都纷歧样。这部戏对付我是一个庞大的挑战,它包括了两大类的演出形式,一个是戏曲的,一个是现代演出,戏曲里还分了那么多种类。同时,这也是最吸引我的处所。

  记者:您小时候学过京剧,其时是家里要求呢?照旧出于乐趣?

  富大龙:其时是乐趣,溘然有一天有点儿喜欢,十一二岁学了三四年的京剧花脸,少儿班。很奇怪,溘然有一天就再也不喜欢了,再也不听了。所以当30多年已往了,《进都城》这部戏找到我的时候,就有点心动。小时候教我的那位老师,50岁就因为一场舞台变乱归天了。所以一接到这部戏就会想到老师,以为应该拍这样一部戏曲题材的影戏,就像是还个愿似的。

  记者:这次您扮演的岳九固然是一个虚构的人物,但他其实是“徽班进京”时期男旦艺人的一个缩影。您为此做了哪些作业,奈何赋予人物汗青感呢?

  富大龙:首先,他是谁人汗青时期的戏曲人,这就是一层演出。他的身段、唱腔、化妆、做派以致社会职位,和本日的戏曲演员是完全差异的。所以我面对的问题,就是要表演那种老味儿,谁人时代的老戏曲人他们演戏的那种老劲儿。我也请教了剧组的戏曲老师和戏曲界的一些前辈,好比说,本日唱起来出格亮丽的一个戏,那会儿就是含着的、很质朴的一种演出。这些细节的探讨和进修很是过瘾,我从进组一直到杀青每一天都在学在练,但这瘾都没过完,因为太深了。

  奈何演好这样一小我私家物,没有此外步伐,就只有练功,天天除了用饭睡觉都在练功,只有这种步伐才气体验一个真正的戏曲演员。其实我心里没以为本身演得很好,就是因为没有足够的时间去筹备。

  我是一个很少堕泪的人,这部戏杀青的那天,一说到要脱下这身戏服了,我的眼泪一下子就下来了,不知道为什么。实际上是因为辛苦,天天只能吃一点点饭,一直在练功,每天在戏里琢磨,并且我已经从骨子里很是抵触了,因为我照旧很男性化的一小我私家,让我演姑娘装一下还行,每天保持女态太别扭了,所以我一直想什么时候能把这指甲弄掉,娱乐世界要,我得大大咧咧地好好舒服一下。但是真的脱掉今后,你照旧会对它有情感,因为你天天的汗水和精神都在内里。我有一天晚上半夜起床的时候,手指还下意识地保持着女态,其时本身都以为很可怕,但是也很兴奋,说明已经融入一些了。

  记者:戏曲舞台演出的部门,对一个影戏演员来说难度是可想而知的。为什么要僵持所有的戏曲舞台部门都不消替身?这是导演的要求,照旧您本身定了这么一个苛刻的方针?

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